Nata a Palermo, ha conseguito il dottorato in Storia e analisi delle culture musicali all’Università La Sapienza di Roma. Studiosa di musica e letteratura, è sempre stata attratta dai percorsi di ricerca interdisciplinari. In passato si è occupata di Giacomo Puccini e ha scritto due studi in cui s’accosta all’opera e alla vita del compositore toscano con gli strumenti della psicoanalisi junghiana: Alchimie pucciniane (Accademia di Scienze, Lettere ed Arti di Palermo, 1999) e Manon Lescaut, presagio di una trasmutazione (Avidi Lumi, rivista della Fondazione del Teatro Massimo, 2000).
Trasversale e interdisciplinare anche in ambito professionale, ha lavorato tre anni a Vienna presso l’Organizzazione per la Sicurezza e Cooperazione in Europa (OSCE) e sette anni a Roma, in Alitalia, in qualità di responsabile dei contenuti dei siti web aziendali. Attualmente insegna Lettere in provincia di Palermo, in un Centro per l’Istruzione degli Adulti.
Per questo lavoro su Pasolini e la musica ha ricevuto una menzione per l’originalità e il rigore analitico dalla Giuria del XXXIV Premio Pasolini bandito dal Centro Studi - Archivio Pier Paolo Pasolini della Fondazione della Cineteca di Bologna.
Prefazione di Stefano La Via
INTRODUZIONE
Pasolini, la musica, i suoni
Selezione delle opere, organizzazione dei contenuti
e questioni metodologiche
Fonti e confronti con la critica
PRIMO MOVIMENTO –
Suoni e musiche nella vita e nell’opera di Pasolini
Capitolo I – Il Friuli
- «Prima il silenzio, poi il suono o la parola»
1.1. Studi sullo stile di Bach
1.2. Analisi del Siciliano [La Siciliana] della Sonata n. 1 per violino solo BWV 1001 di Johann Sebastian Bach
1.3. Adagio della Sonata n. 1 BWV 1001 di Johann Sebastian Bach
1.4. «L’anello che ci lega alle forme inconoscibili»
- «I primi semi di un pensiero musicale»
- Il «grembo sonoro» friulano
- La colonna sonora ‘verbalizzata’ nella narrativa degli anni Quaranta
- Il ruolo della musica nell’impegno pedagogico
- Appendice documentaria
Capitolo II – Roma
- L’ingresso nella Storia
- Canti popolari e canzonette nella narrativa
2.1. «In nova fert animus mutatas dicere formas/corpora…»
2.2. Una ‘nuova preistoria’: «e il popolo canta»
- Cinema, letteratura e musica
- Le canzoni per Laura Betti
- Verso gli anni Settanta: il caso de L’orecchiabile
- Appendice documentaria
Dal primo al secondo ‘movimento’
SECONDO MOVIMENTO – Musica per Pasolini
Capitolo III – Memoria con voci e orchestre di Bussotti per la bandiera rossa di Pasolini
- Questione di metodo
- La ricerca culturale di Bussotti e di Pasolini negli anni Sessanta
- Alla bandiera rossa
3.1. Analisi del testo
- Memoria con voci e orchestre, prima esecuzione assoluta: la terza “Settimana Internazionale Nuova Musica”
- Il valore semantico dell’intonazione in rapporto al contesto storico e culturale
5.1. Composizione e disposizione dell’organico strumentale e vocale. Tra sperimentazione e tradizione
5.2. Intonazione del testo di Pasolini
5.3. Frammentazione del testo vocale e interpretazione. Il ‘Coro di solisti’
- Conclusioni
- Appendice documentaria
Capitolo IV – Notturno di Pasolini per Danze della sera di Ettore De Carolis
- Introduzione
- Una carica di vitalità nel cuore degli anni Sessanta
- Il libretto del disco e i versi non musicati
- Danze della sera. Suite in modo psichedelico (5’ 20”)
- Appendice documentaria
Capitolo V – Che cosa sono le nuvole?
- Premessa
- La metafora degli specchi
- Identificazione proiettiva
- Esperienze a confronto
- La musica nel film tra realtà e finzione, doppio e sospensione del senso
5.1. Che cosa sono le nuvole? La canzone di Modugno/Pasolini
5.2. L’Adagio dal Quintetto per archi n. 3 in Sol minore K 516
di Wolfgang Amadeus Mozart
5.3. Altre musiche di scena
- Conclusioni
- Appendice documentaria
PASOLINI DOPO PASOLINI – Interviste
Un ricordo di Pasolini. Intervista a Dacia Maraini
Conversazione sulla musica con Giovanna Marini
Intervista a Gianni Ripani (GR, bassista) e Gianfranco
Coletta (FC, voce) dei Chetro & Co.
NOTE CONCLUSIVE
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